1，《河流向西》　　这是一本关乎生活、关乎故乡，也关乎精神的诗歌集。从某种意义上说，《河流向西》是一个离乡游子对村庄的诗性抒写和诗意回望。诗集中自有一份从容和沉静，一份宽容与悲悯。诗意文字与生命质感互融互通，个体意识与普世情怀共鸣共荣。本质上，诗人持续不断寻找的是一个人物——自己，是想跟自己隐藏的灵魂对话的冲动，是想与那个久违的自己重逢。　　作者用澄明、干净、纯澈的诗意文字，试图还原生活的本相——那个具有强大吸附力、兼具智慧与理性的“场”。准确地说，他只是借用乡村图景来面向生活本身，并由此看到了整个世界。　　2，《风润江南》　　我认为，所谓散文诗，灵魂与核心是诗。就是说它既是建构在散文基础上，同时又是能从散文中垂直起飞的一种文体。　　散文诗有时就像苏州园林里面的空灵的圆洞门，起到连接散文和诗歌两种文体的作用，跨越这道圆洞门后就是诗的部分，别有洞天。　　散文诗同时也是歌唱的散文，要有音乐性，而且也要有诗歌的内在韵律和节奏，做到可颂可咏，适合朗诵。　　应当说收在韩树俊这本新集子中大部分的散文诗，都是对散文诗这一概念的最好诠释。　　——小海　　韩树俊先生以灵动简约的文字勾勒和叙述着茶娘、绣娘、船娘们的日常生活。其文字轻盈柔美，是典型江南文人的写作风格。　　——曾一果　　3，《斑痕》　　诗集内容涉及较多，时间跨度也较长。这纷纷繁繁的表达，把诗人岁月深处那深深浅浅、曲曲直直、斑斑驳驳的生活印痕清晰地描绘了出来。这样的一些人和事、景和物，在历史的眼里，可能只是一些斑点，其所穿成的过程，可能也会是如流星瞬逝的一闪亮痕。　　诗人以为，我们在时空中也许渺小，但可以在诗意中高远。　　4，《救赎》　　从哪里来，到哪里去？在飞速变化的时代里，似乎不再成为问题。本书由作者近十年的散文结集而成，作者没有在自己失落的童年小镇中伤神，而是选择了用方块字来救赎，与其说她是在还原生命之初的世界，不如说她在表达对曾经养育她的家乡小镇的感恩。　　不仅如此，在《救赎》中不难看出作者将信仰化为文学，笔端诚实地跋涉于生命之河中对自我习性的反省与剖析，呈现了一个敢于自我揭短的多样性的文学生命样貌。　　5，《她不沉重，她很可爱》　　作者在这本散文集中告诉人们：优等的心，不必华丽，必须坚固；坚固的心，不必庞大，必须通透！生命是行走的过程：在行走中看到自然大美，看到人情百态；生命也是解读自我的过程：读出生命的卑微，读出卑微生命中的坚实；生命更是自我救赎的过程：透析出灰色的底色，还它本原的亮色。所以，作者在行走中絮语、杂言。一路走，一路摒弃生命的杂质；一路走，一路摒弃内里的小我；一路走，一路摒弃内心的虚弱；于是走得更加坚定、坚实，并一直坚守！坚守内心的强大，坚守美好的悸动，坚守精神的柔软和清洁！所以才有了这本散文集的问世。