众所周知，在小说的世界里没有什么是不可能的。换种说法--小说就是为了证明创作是无所不能的。它可以创造一个世界，也可以毁灭一个世界，它甚至可以改变时间与空间里存在的所有定律。这些都没什么可稀奇的。因为，小说本身就是一个真实的谎言。这个集子里收录的十八个短篇，在更大意义上我将此看作是个人的某种写作历程，是我对小说创作的几番尝试。或者说，它们是同一个母体在不同时期与境遇里孕育而生产的孩子。它们会性格迥异，我也会厚此薄彼，但它们都是一脉相承。至少，在我眼里它们是生命与灵魂并存的。--畀愚我是一个性情迟缓的人。想写出大部头作品的夙愿也因了自己的懒散和无所用心而迟迟未能实现，这反倒让我可以退而求其次，有更多的空闲时间坐下来打磨眼下那些或许不太成熟的作品（包括已发表的作品）。总觉得，一些词语经过时间的淘洗，为我所用，必然带有我的气息。因此，风格求变，文字求新，对我来说并不是一件一蹴而就的事。一般来说，我每隔四五年，就会在写作风格上做些细微的调整。十年之后，十五年之后，我会写出怎样的作品自己恐怕也不得而知。这就是写作给我带来某种隐秘快乐的原因之一。--东君我相信民间发生所有的事物，都以文学的方式存活着。小说家应该是一个慵懒但却又细心的观察者，在午后的窗玻璃前看着窗外的人、事、物，以及世上所有的一切。更重要的是，小说家需要虚构、重建所有人物的世界观、人生观，以及他们的生活路线。我想民间与灰尘如此重要，对于文学而言，这显然是与文学品质有着千丝万缕的关系。我写下了这些尘世上碌碌无为的亲人或者朋友，用笔替他们过完了另一种人生。我的人生和因缘际遇也因此而变得辽阔……--海飞时常会问自己：『我为什么会成为这样的我？』在写作中，我不断地问里边的人物：『我们为什么会成为这样的我们？』我想一点一点地写出这些应答之声，即便这些声音并不确定，甚至犹疑……--黄咏梅我时常感觉指引故事前进的那条草蛇灰线，就是小径分叉的花园，瞻之在前，忽焉在后，左右为难，无从选择。我喜这种状态，它让我沉浸在文学之中，有了拒绝世事的最好的借口。我不想让这借口轻易化解。所以，我的写作基本上属于蜗牛式的写作，慢腾腾地享受着这种茫然和彷徨。就这样拉拉杂杂地写了二十多年，越来越觉得写作过程无非是面对生活这只全封闭的盒子抓耳挠腮费尽心机。我无意揭盖子，本能地认为一旦揭开盖子，小说就输了。盖子未揭开之前，里边那只薛定谔的猫是死是活，你永远无法判断，就像生活本身。猫的死活，上帝说了算；而小说，大概就是试图揣摩上帝的意志。--马炜生活和创作更像是人生的一条明线和一条暗线，如果把一生比作一部小说的话。追问写作的意义毫无意义，写作只对写作者本人有唯一意义。一个作家该做的，就是如影随形般忠实于自己的内心。仿佛玩拼图游戏，盖棺论定时，你所有的作品将拼凑成一个真实的自我。写作就是一个人绝望地面对整个世界，而一部部作品就是对『不可与言』的一次又一次自证。但令人悲伤的是，这自证和敌意中，又分明潜藏了心有不甘的热望--也就是波伏瓦所谓的『渴望被爱』。其实，我们随时等待着那个铁石心肠的『非我』世界分化出另一个『我』，如同渴望石头缝里蹦出个孙猴子，然后真假泼猴抱头相认。--斯继东我写小说要具备两个方面的要求才能趋于完美。一是精神的，那是对这个文体的喜欢，光追求喜欢还不行，那样会流于形式，也会浮浅。二是生理的，那是需要，像解渴和充饥，甚至是安慰式的、诊疗式的。我过去住的那个院子，有一个小孩，平时都很乖，就是隔一两个月就会坏起来，无端、无理、吵这个吵那个，他妈妈知道他这种异禀，知道他是一种病理现象，也不问缘由，摁住就一顿暴打，打了，那小孩就舒服了、安静了。我写小说也是这样，写了，心里就宽一宽，不一定写的都是好东西，但写着就是一个美好的过程。--王手突然想起自己写的两个小说《玄白》和《陌生人》，写《玄白》那年我二十五岁，写《陌生人》则已经四十岁了。我强调时间是因为我觉着这两个小说，不像是一个人写的，二十五岁的我和四十岁的我，好像是两个不相干的人，我在时间中变得互相都很陌生。《玄白》是痴，是静，是古典的，而《陌生人》？我自己可能就是那个陌生人。《陌生人》发表后，有人评论，我塑造了中国的一个新的文学形象--陌生人，『吴玄是一位表现了后现代精髓的作家。在《陌生人》中，吴玄对身体、自我、存在这些本体性问题的思考和质疑，具有强大的冲击力，甚至是令人畏惧的。』……--吴玄不管承认与否，作为一个中国作家，注定与中华文化捆绑在一起，思维和行动必然接受中华文化支配。我有理由为这种文化骄傲，也深切地为她的不足而自卑。她是我的根基和营养，也可能是我的枷锁。我跟她水乳交融却又相互抵触，相亲相爱而又仇恨刻骨，相互拥抱又相互排斥。我知道这是一个漫长的过程，更大的可能是，终其一生也不能突围。那是我的命。可我仍然怀揣微弱而强烈的希望，能够和这种文化达成和解，将她化成一对翅膀用来翱翔。--哲贵我的镇子带点儿旧色，带点儿苦难，带点儿朴拙，像一张老照片。在这张老照片中，图景是那么的清晰：南门有一道长坡，坡上有一座通福门。北门有一个轮船码头，站在码头上，可以看见河中有一座房子，轮船常常鸣着汽笛从房子后面出现。西门则有一条狭小的河，河边是长长的石板路。许多年过去了，这些小路、河水、石桥在我记忆里苏醒并活动起来，它们带着生命的蓬勃，开始生长出亲切的细节和气味，进入了我的小说世界。在这些小说里，我写了流淌的岁月和潜伏的情感，写了生活中日常但隐秘的东西。现在我知道，昆城是我精神扎根的地方，能长久寄存我的快乐和忧伤。我写作这些小说的过程，就像是从眼下喧闹的城市启程，一次次踏上回故乡之路。--钟求是